Pour Balzac, "la langue musicale est infinie, elle contient tout, elle peut tout exprimer". Passionné d'opéra, grand admirateur notamment de Rossini et de Meyerbeer, et spectateur régulier du Théâtre des Italiens, l'auteur de La Comédie humaine n'hésite pas à inclure la musique dans son oeuvre, au même titre que tous les autres arts auxquels il est attaché. Faut-il rappeler que lorsqu'on évoque Sarrasine (1830), Gambara (1837) et Massimila Doni (1839), on parle de trois nouvelles musicales, prétexte pour analyser la recherche d'un absolu ? La musique chez Balzac est aussi liée à la volupté de l'amour et à son développement, "Entendre de la musique, c'est mieux aimer ce qu'on aime".

La Maison de Balzac reste fidèle à son engagement de faire entendre et comprendre les arts du début du XIXe siècle. C'est avec enthousiasme qu'elle accueille deux violonistes, Priscille Lachat-Sarrete et Marie-Lien Nguyen qui ont choisi de nous faire découvrir des compositeurs dont la célébrité au temps de Balzac était immense, Ignaz Pleyel (1757-1837) et Pierre Baillot (1791-1842). Dans la première moitié du XIXème, le répertoire pour deux violons, riche d'oeuvres variées, se prêtait à des séances de musique dans des appartements privés.

Le concert se terminera par un arrangement d'airs de Don Giovanni pour lequel Balzac voue une sorte de culte, commenté dans Gambara. Durant ce dimanche musical, nous revivrons l'ambiance des salons parisiens animés par des romances, danses et fantaisies inspirées d'opéras à la mode.