En 1751, son fils Carl Philip Emanuel assura la publication d'une version offrant cette fois 14 fugues et 4 canons. La mort empêcha certainement le Kantor de prodiguer d'ultimes indications et l'on ignore encore, à ce jour, l'instrument pour lequel il destinait ces pages – un clavier probablement, c'est-à-dire l'orgue ou le clavecin.

Peu importe : plus encore que les Variations Goldberg, l'Art de la Fugue est considéré comme le sommet du contrepoint de Bach. Pour restituer cette poésie céleste, il faut une virtuosité absolue se dissimulant derrière le naturel le plus confondant : c'est ce que réussit Kenneth Weiss, sans doute l'un des plus grands interprètes actuels de l'Art de la Fugue. Le claveciniste américain explore depuis de longues années ce labyrinthe sonore infini qui n'a plus de secret pour lui.