Légère, lubrique, carrément débauchée... On évitait Tante Caroline, on se pinçait le nez devant sa porte... jusqu'à ce qu'elle expire. Car miracle post mortem, "l'argent n'a plus d'odeur", et une appétissante galette de 40 millions et des broutilles serait à se partager entre ses trois vertueuses nièces. Sauf que... il y a un hic, et une clause pernicieuse du testament va mettre à l'épreuve les voies impénétrables du seigneur et de ses ouailles.

Seul opéra achevé d'Albert Roussel, ce Testament scabreux de 1932 fut créé en tchèque à Olomouc – où il dérouta le public –, puis repris quelques années plus tard à l'Opéra-Comique – où quelques spectateurs écrivirent au ministre que soit retiré de l'affiche ce "spectacle déplacé". Déplacé, vraiment ? Rien ne vieillit mieux que les immuables noirceurs testamentaires, où les histoires d'argent et de famille s'unissent souvent pour le pire. L'occasion pour le compositeur de concocter "une sorte d'opéra bouffe dont les personnages sont complètement grotesques et devraient être joués sans crainte d'exagérer leurs effets", et que la jeune compagnie des Frivolités livre aujourd'hui aux turpitudes particulières du XXIe siècle.

Opérette en un acte d' Albert Roussel
Livret : Nino
Direction musicale : Dylan Corlay
Avec l' Orchestre des Frivolités Parisiennes

Chef de chant : Benjamin Laurent
Conseillers musicaux : Christophe Mirambeau, Pierre Girod
Scénographie : Caroline Ginet
Lumières : Florent Jacob
Costumes : Sabine Schlemmer
Assistante à la mise en scène : Elisabeth de Ereno
Fabrication : Natacha Markoff, LFE, Luc Fivian
Maquillages : Fanny Jakubowicz, Flor Jaimes Abanto
Assistante accessoires : Adèle Kleinpeter-Cornand
Assistant scénographie : Pierre Pouillot